• Frinny Lee

和聲進行與調性

20世紀調性音樂,和聲進行的標準化規則


和聲進行的傳統方式

  1. 終止式: V-I (A) →標準的和聲序列典型 IV-I (P) vii6-I iv6-V (D)

  2. 五度圈循環: I-IV-vii- vi -ii-V-I i-iv-VII-III- VI-ii-V-I

  3. 屬和弦: V7/V -V -I (五級V7-五級-一級) VI- V6- V (六級-五級六(七級)-五級) vii7/vi- vi- vii7/V(六級的七級七-六級-五級的七級七) V7/vi- vii7/ii- V7/V(六級五七-二級七級七-五級五七)

  4. if: 下屬和弦用上主音三和弦代替(ii變IV)V用viio代替 得:

多數調性音樂標準的和絃序列是五度循環

5. 例外: 線條性和弦(增六和弦) 擴充句子的和絃(阻礙進行:V-vi)

傳統和聲進行沿革

19世紀末至20世紀初,調性體系衰微 20世紀初仍有出現,例子:(尤其在終止)

德布希《前奏曲》第二集,灌木林(1913) 拉威爾《以海頓命名的小步舞曲》(1909)

20稍後例子:(含民族或民間音樂)

柯普蘭《小夥子比利》 拉賀瑪尼諾夫 梅諾蒂《電話》

1970年以來,傳統調性音樂在被稱為"新浪漫主義"的風格中新生。

20世紀通俗音樂,Broadway, 民間音樂, Jazz, Rock最健康最有活力的持續。

和聲新探索-調式音樂(Modal Music)

  1. 避免五度根音運動

  2. 避免傳統大小調音樂控制聲部進行(有例外)

  3. 三和弦用於不尋常的和聲進行前後關係 例: 德布西序進: bEM- bAM- bGM- Dm(籠統相似序列後接)Em-AM-Fm-CM+9 其中雙重半音的中音關係(Chromatic Mediant Relationship): AM-Fm-bGM-dm

  4. 非建立於和弦根音上之和弦進行-和聲的緊張度 ex. 欣德米特,六個和弦組帶有六個次級組,共列12組; 對應相應和聲緊張度水準

  5. 非建立於和弦根音上之和弦進行-和弦類型、密度、音區、音級數目序進

非和聲性音樂

線性對位 Linear Counterpoint:強調線條,非和弦,橫向線性作曲方法優勢

建立調中心

傳統調性和聲中建立調中心(1–6,二十世紀中常見):

  1. 主音下行運動的純五度根音進行

  2. 結合一個半音、向主音的導音進行

  3. 確定主調:三全音結構-七級音、四級音,級進解決到一級音、三級音

  4. 旋律強調1,3,5級音,跳進限於1,5之間

  5. 曲式上的考慮

  6. 不包含傳統V7-I終止式

  7. 重複、再現、持續音、固定音型、重音、曲式結構布置、音區等 →吸引到特殊音級上

  8. 旋律是調性關鍵

新調性(Neotonality)

  1. 三度疊置與非三度疊置的新調性 三度疊置(三度建構的和弦)

  2. 多調性polytonality:調性曾必須以自然音為基礎作為自己的音階

  3. 混合(複合)和弦polychord:兩個或多個聽覺尚可分辨的音響單位結合

  4. 雙調性bitonal:兩個調中心的多調音樂

  5. 無調性:聽眾感覺不到調中心的音樂,大多以半音階為基礎

  6. 泛自然音主義(pandiatonicism): 僅使用自然音階的音,但並不依附於傳統和聲進行及其不諧和的處理方式-新調性,可能是三和弦或非三度疊置的。 例如:艾夫斯《第二鋼琴奏鳴曲》-非三度疊置的泛自然音主義; C大調音階的音簇(Cluster)、三個變音未破壞基本泛自然音感覺、 調式不明顯,可能為G調(結尾處最高與最低音級為G)

其他術語:

有限移位調式(Mode of Limited Transposition) 音級細胞(Pitch-class cell) 平行(Planing) 嚴格模進(Real Sequence)

-《20世紀音樂的素材與技法》重點整理

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